檀健次和孟子义，邀你一路来Fendi跳舞

Raffaella Carrà 1974年的自由舞步，陪伴着节拍明快的音乐，在2027春夏时装秀场上回响。镜面与舞者的“互动”，则成为秀场空间的灵赣转—镜子，正本是我们每天照见自己、确认自我的工具，如今却映出重重叠叠的身段： 秀前大荧幕上反复出现的Adriano Celentano、Carrà以及《Prisencolinensinainciusol》表演中舞者们的身段；在秀场上，镜子亦不容忽视，灵感取自Luciano Fabro的《镜立方》（Cubo di specchi）的空间设计，令模特们的身段不休折射，在律动中照见彼此；也让看秀观多不得不与彼此照面，并在反射镜像中发现他人。 作为米兰时装周的重磅大秀，各人对Fendi的等待可想而知。这是Maria Grazia Chiuri成为Fendi首席创意总监之后带来的第二场裁缝秀，老伴侣持续支持，新伴侣也来捧场，令现场星光闪灼极度。 诚如Maria Grazia Chiuri所言，引领她在Fendi的创作、并被赋予话语权的，首先是“身段”。但在时装与身段的亲切关系中，最重要的是感情自由。Chiuri将它化作对身段欲望的诠释——身段既倔强又脆弱，在彼此的关系中，也在男性与女性相遇之处。 以此作为创作的起点，男女皆宜的内衬映入眼帘：或是材质轻软的内搭，或是超低领的松垮条纹衬衣，混搭优雅的晨袍......轻巧的中央层覆于身段之上，既可遮蔽，亦可展露。 Raffaella Carrà——这位享誉全球的意大利盛行文化传奇，正是这种颠覆的范例：从舞台服装，到欲望的等级秩序，再到于生涯与思想中宣示独立。 就像身段彼此融合，服装也在分歧的层叠、廓形、长度、材质与质地中混搭：亮面材质与哑光面料共存，轻巧与厚重营造出优雅的反差，丝绸与动物纹既可独立登场，也能彼此搭配，带来丰硕而迷人的视觉。 豪华的天鹅绒与仿若羊皮纸般的做旧肌理，代表朋克的赛车手夹克与钻营精彩的布尔乔亚主义，以及颇有些异域风情的阿富汗风格表袍，它们都穿在凯发天生赢家一触即发首页身段上，述说着复杂而自由的感情。 秀场上出现了不少皮毛——或是在回应Fendi的时尚源点，它们或以围巾大局披在肩头，或成为大衣上的装璜，有时又以奢华表套出现，穿戴于缀满珠片流苏的超低领短裙之上。 经典法棍包缩幼了尺寸，变得越发迷你，仅可包容一部手机，被握在手中。表观却是野性的豹纹、豪华的皮草或繁复的钩编，配以水钻镶饰的FF标识。 无疑，这是一场充斥力量的大秀。在这场秀中，没有等级之分，也没有因循从多。汉子与女人以平等之姿彼此相待，超过了被性别所划定的着装，将自由感情还归于身段，是对身段真正的颂扬！